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北京巨匠画室---色彩理论方面的分析

作者:北京巨匠画室 来源:www.jujiangjiaoyu.com 发表时间:2018-4-3 浏览:次  百度一下

色彩学原理告诉我们,黑色是对色光的全部吸收的结果,而彩色则是对某种光色的反射。所以,只要有彩色,则必然有光感,即必然显得亮些。因此,在色彩表现上,有时用有彩色表现暗部就会显得力不从心。在中等名度尤其是暗调的画面中,若不用黑色,其暗部的暗度常会显得不够,达不到理想的效果。为此,一种作法是调亮亮面,通过加强明暗对比来强调暗面。但须知这种明暗的调整毕竟是有限的,它会受到画面色调的制约,且费时费力,有时会因此而破坏了整个画面。还有一种作法是使用三原色调出黑色,但色彩学告诉我们,物体所以呈黑色,是因为这种物质吸收了所有的光色,其它颜料色不具备这个性质,所以,当用红黄蓝三色混合时,就相当于在黑色上又罩上了一层白光,即调出的黑色总是呈黑灰色,其黑度很有限,常达不到要求。而且由于用有彩色颜料调黑色需调入的成分较多(需包含三原色),所以多种色光相互干涉的结果,使原来颜料的显色性减弱,即纯度下降,色彩必然变灰,在水彩画和水粉画中则易灰、易脏、易粉。第三种做法是使用较暗的颜色如普兰、青紫等代替黑颜色画暗部,但由于它们都是有彩色,因而有强烈的色调倾向,所以,在许多情况下受到画面色调的限制。而用黑颜色加入某种彩色获得色调,不存在这方面的问题。

显然,上述三种做法在表现暗部色彩方面都存在着一定的缺陷,有时会因此而使整幅作品归于失败。如果采用直接加入黑颜料调整暗部色彩,则省却许多麻烦,既方便、简洁,又生动、明快且含蓄而增强艺术魅力。


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